韩国大尺度《偷欢2》

陪我妈看了三四集。感觉就是，中国这两年，现代片不论，无论是古装片还是抗日片，都在给女性角色寻求更大的定位，在如今倡导男女平等的大环境下本无可厚非，但完全架空历史和人类社会发展进程很让人反感。男女平等是这么拍的吗？国剧我觉得有时候真是矫枉过正，韩国大尺度《偷欢2》不是太左就是太右，韩国大尺度《偷欢2》不是太前就是太后。

一个刑满释放的中年男子，回到河南老家后发现，韩国大尺度《偷欢2》已经物是人非的故事。影片前半段拍得颇有风味，让我们回到最底层的农村，跟着主角捉鸟、下河、折枝做笛、走访故人、在学校看门打铃…… 影片非常舒缓写意，时不常还有不经意的幽默横出，美丽的田园风光与主角的单纯、蛮力、满不在乎形成有趣的对照和融合。 可惜的是，影片有些虎头蛇尾，从集市上那个超长镜头开始（这个镜头没有用斯坦尼康，看得我很不舒服），故事匆匆收尾——实际在此之前，主角已经无所事事，也令我看得有些疲惫。 主角即将离开家乡去北京打工，韩国大尺度《偷欢2》是否他的歌声能就此合拍？这样沉重的话题，会让我多少无法继续沉浸在之前的田园牧歌中。

是好看的，但太工整了，所有人物的动机与选择都指向了唯一的结果，反而情绪没能进入到营造的整个氛围里，韩国大尺度《偷欢2》就是完全属于豆瓣top250 stereotype的那类电影。

當這部劇只是在破案的話，那曹徵這條線就顯得尷尬，本身曹徵也沒偵破什麽案子，全是顧明哲這邊在破案，曹徵頂多提供提供線索，接下來就等著顧明哲說：“案子我們已經偵破了，但我不會告訴妳的。” 包括兩個時空間的聯繫，在整部劇中併不緊密，韩国大尺度《偷欢2》甚至在某些場景下淪為可有可無的背景，這點是很可惜的。過去與未來的聯繫，併不只是以一種噱頭的方式存在，它應該是這部劇的核心，所有的一切劇情都會圍繞這一點來展開，併且試圖通過這種方式告訴觀眾，韩国大尺度《偷欢2》即便妳擁有了此種能力，但與更大的惡比起來，依然是渺小而無力的。

勉强及格。这个被忽悠进KGB，又想尽办法在KGB和CIA之间脱身的女人，出自《韩国大尺度《偷欢2》》和贝松本人的女性电影尤其《男人愿意吻你私下代表他爱你么》的结合，贝松总在热门题材和个人偏好里找平衡。国际象棋和套娃的意向贯穿全片，一个注解女主的战略视野，一个是女主的战术技巧（当然也符合不断闪回的叙事方式）。全片有不少恶趣味设计：给女主一把没子弹的枪让她杀人，CIA为配合女主二话不说切外交官手指，拉美苏两边的情人坐一张桌上摊牌。安排了两场女主的动作戏，有点枪斗术的意思但打的绵软无力。多次闪回反转令人厌倦，但美苏各一次展示了敏锐观察力（拿包姿势和手铐痕迹）让反转还算立得住。女主颜值一般，大嘴地包天，小眼高颧骨，短暂露两点，可看度不足。全片最大问题是，女主这么能规划，起初为啥要跟个二逼毒虫在一起？这是对军人家庭的逆反还是天才少女的宿命？